古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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