古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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