古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

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古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

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　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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