南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)片是南(nán)音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微(wēi)声，捺与前(qián)面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或(huò)稍强(qiáng)的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下(xià)面搔弦发音(yīn)（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头(tóu)去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指德国有多大面积，德国相当于中国哪个省甲端（一般用(yòng)与拇指相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而(ér)不很(hěn)快(kuài)的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上则较夹(jiā)弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的(de)弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到(dào)多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴(qín)颈(jǐng)半(bàn)遮(zhē)面(miàn)。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术(shù)及其传派的(de)形成(chéng)，是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方法(fǎ)和风格特点的不同而逐(zhú)渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器(qì)的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来(lái)又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展(zhǎn)和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器的(de)发展和形制的(de)变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密切而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存在和(hé)发(fā)展，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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