京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的(de)男(nán)性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了红生(shēng)某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行(xíng)说(s顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱huō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂(zá)剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的(de)大(dà)将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下(xià)几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出(chū)的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖北的(de)汉调艺人(rén)合作，同时又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作(zuò)出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一整套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的(de)涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的(de)历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊(shū)的(de)地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴(bà顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱o)戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲(qū)直(zhí)来反(fǎn)映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的(de)一(yī)种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或(huò)某一种类型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特(tè)殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧(jù)的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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