雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tí为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生ng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(z为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生hèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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