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松(sōng)花江上是(shì)谁创作的

　　松花江上是张寒(hán)晖创作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在(zài)西安目睹(dǔ)东北(běi)军和东北人民流亡惨状(zhuàng)而(ér)创作的一首(shǒu)抗日(rì)歌曲。

　　歌曲(qū)唱出了(le)“九一八(bā)”事变后(hòu)东(dōng)北民众以(yǐ)至中国(guó)人民(mín)的(de)悲(bēi)愤情(qíng)怀，被誉为《流亡(wáng)三部曲》之一，风靡中(zhōng)华大地(dì)。

松花江上是艺(yì)术歌曲吗

　　松(sōng)花江上不(bù)属于曲(qū)艺(yì)，《松花江上(shàng)》是(shì)男高(gāo)音歌唱(chàng)家施鸿(hóng)鄂的代(dài)表作品，是(shì)一首脍炙(zhì)人口的(de)抒情歌曲。

　　《松(sōng)花江上》由张寒晖创作于1936年，张寒晖(huī)经常到新城北门(mén)外(wài)东(dōng)北家属寄居的地方看望学生(shēng)的父母(mǔ)和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了(le)东(dōng)北(běi)同胞困苦生活的情形，听到了背井离乡的痛苦倾诉。

　　这种场(chǎng)景强烈(liè)的激发(fā)了张寒晖的爱(ài)国(guó)热情，难以按捺的创作(zuò)之情油然而生(shēng)。

　　于是，他以北方女人失去亲人在坟头哭诉的音调为音乐(lè)素材，写成了《松(sōng)花江(jiāng)上》这(zhè)首(shǒu)优(yōu)秀(xiù)的声乐作品。

歌曲《松(sōng)花(huā)江上》属于什么类型的歌？ A、世纪之歌(gē) B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以上(shàng)都不对(duì)

　　《松花江上(shàng)》是一首脍炙人口的高音(yīn)抒情歌曲依(yī)据歌词(cí)的内容和感情的脉(mài)络，这(zhè)首歌分为(wèi)怀故、漂流、呼唤三个层(céng)次。

　　作者用特殊的(de)形式(shì)对当时社会(huì)生活和人(rén)们思想(xiǎng)情感(gǎn)的反映。

　　一定的时代背景和生活环境，对歌曲作者的艺术创作总有一定的影响，它直接影响作者的创作思(sī)想、风格、动机以及创作(zuò谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么)素材的(de)选择(zé)。

　　《松花(huā)江上》这(zhè)首(shǒu)歌曲创作于(yú)1936年11月，当时我(wǒ)国东(dōng)北被谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么'color: #ff0000; line-height: 24px;'>谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么(bèi)日本帝国主义所占领(lǐng)，日本还发(fā)动了(le)震惊(jīng)中(zhōng)外的“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋(jiǎng)介石(shí)驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小，他们被迫流亡关内，有家(jiā)归不得，有仇不能报(bào)，却要(yào)为(wèi)反共、反人(rén)民的内战去卖命，人人心(xīn)中都郁(yù)结着悲苦怨愤，要倾吐，要(yào)爆发。

　　当时正在西(xī)安二中教(jiào)书(shū)的(de)张寒晖，天(tiān)天见到这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛(tòng)苦的呼(hū)声，于是(shì)便谱写出了这首(shǒu)感人(rén)肺腑的歌曲(qū)，以(yǐ)含着热泪哭泣似的音调(diào)，唱出了(le)悲愤交(jiāo)加的声音。

　　可(kě)见，时代(dài)背景和生活(huó)环境等因素，对作(zuò)者的音(yīn)乐创作(zuò)起(qǐ)着一定的导向作用，所以要想深(shēn)刻地了解作品，就必须先了解(jiě)作品的时代(dài)背(bèi)景(jǐng)和(hé)创作背景。

　　这首歌曲的结(jié)构(gòu)是(shì)带尾声的二部(bù)曲式，具有倾诉性、叙(xù)述(shù)性兼抒情(qíng)性的特点。

　　歌词内容有很强的(de)说服(fú)力，真切感(gǎn)人(rén)。

　　第一部(bù)分是由两个乐段组成(chéng)，每一段又都由三个(gè)乐句(jù)构成。

　　这(zhè)一(yī)部分的音调(diào)富于叙事(shì)与抒情的特点。

　　第二部(bù)分(fēn)的旋律(lǜ)以环回(huí)萦绕(rào)、反复(fù)咏唱的方式(shì)得到了展开(kāi)，感(gǎn)情越来越激动(dòng)，具有回肠欲断的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)部分(fēn)以呼喊似的音调(diào)、悲愤的(de)情绪，控诉(sù)日本帝国主义入(rù)侵东北后(hòu)的滔(tāo)天罪行，表达了东北人(rén)民要求(qiú)收复失地的强烈愿望。

　　最(zuì)后的尾声，唱出了呼(hū)天唤地似的旋律，使歌曲达到(dào)了(le)高潮(cháo)。

　　在声泪俱下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来反(fǎn)抗(kàng)斗争的力量。

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