雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(阅历是什么意思lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰(lá阅历是什么意思n)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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