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河(hé)流大野犹(yóu)嫌束下一句是什么作者，河(hé)流大野犹嫌束运用了(le)什么修辞手(shǒu)法

　　出(chū)自谭嗣(sì)同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗是诗(shī)人十(shí)八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　终古高云(yún)簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼(tóng)关不解(jiě)平(píng)。

　　自古以来高高云层(céng)就聚集(jí)在这座雄关之上(shàng)，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的(de)黄河与辽(liáo)阔的原(yuán)野还嫌太过约束(shù)，从华山进(jìn)入潼关后更不(bù)知什么是坦平。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏(liú)阳起(qǐ)身，往其父亲谭继(jì)洵绥化去年疫情 绥化是几线城市(xún)任(rèn)职地甘肃兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人被眼(yǎn)前雄伟壮丽的景色(sè)所深(shēn)深吸引，由衷唱出了这(zhè)首(shǒu)赞(zàn)美之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖(hú)南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治家、思想(xiǎng)家，维(wéi)新志士(shì)。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国(guó)要强盛，只有发展(zhǎn)民族工(gōng)商业，学习(xí)西方资产阶级的(de)政治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废科举(jǔ)、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等变法(fǎ)维(wéi)新的主张。

　　写(xiě)文(wén)章(zhāng)抨击(jī)清政府(fǔ)的卖国投降政策。

　　1898年参加领(lǐng)导戊戌变(biàn)法，失(shī)败后被(bèi)杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第(dì)，林旭，杨深秀和康(kāng)广仁并(bìng)称为“戊戌六君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才能震撼国人，谭嗣同是(shì)明知不(bù)可为而为之，是大义(yì)。

河流大野犹(yóu)嫌束山入潼关(guān)不解平运用(yòng)了(le)什么修(xiū)辞手法有什么作用？

　　这句是(shì)拟人的手法，河流(liú)过大野，拟人(rén)的(de)写到河流像是有脾气一(yī)样嫌弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的背景，就(jiù)把潼(tóng)关(guān)写活了。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙地结(jié)合起(qǐ)来，融进了(le)诗人要求冲破约束(shù)的奔放情怀，是自我性格含蓄而又(yòu)生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗人即(jí)高山、大河，高山、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗人(rén)已把自己的精神投射到了高(gāo)山、大河之上，在高度的审美愉悦(yuè)中(zhōng)，诗人已与高(gāo)数锋山(shān)、大河进入了同一状态，彼(bǐ)此相(xiāng)融，浑然不(bù)分而这(zhè)“犹嫌束(shù)”“不(bù)解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀的写照是诗(shī)人(rén)特有的冲决一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心态的外(wài)化。

　　扩展资料

　　此诗以雄(xióng)健豪放的(de)笔触描(miáo)绘了(le)潼(tóng)关一带山河的雄伟壮阔，折射(shè)出(chū)诗人一种(zhǒng)冲决一切(qiè)罗网、昂扬进取的心(xīn)态。

　　诗的(de)首句以(yǐ)一种(zhǒng)远景式的遥望(wàng)，展(zhǎn)现(xiàn)潼关一(yī)带苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧接着(zhe)，第二(èr)句以轻(qīng)捷、有力的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉(jué)形象补充了(le)前一(yī)句(jù)所造(zào)成(chéng)的视觉形象，进一步渲染出潼关(guān)一带独具(jù)的氛围，而且(qiě)打破了原(yuán)先画面的静态，给全诗(shī)增(zēng)添了(le)一种动(dòng)感(gǎn)。

　　对于久处书斋的文(wén)弱书生来说，萧瑟秋风也许(xǔ)是惹人(rén)伤感的凄凉(liáng)之物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦武(wǔ)的诗人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却更能(néng)催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的(de)天地间策马驰骋，感到欣喜，感到(dào)痛快，腊亩感到精神上的极大的自(zì)由。

　　接下来的三、四句，则转从河和山方面来(lái)写。

　　在(zài)前面那种状态下(xià)，诗人极(jí)目四(sì)望，眼(yǎn)前的自然景物也呈现出新(xīn)奇的姿态(tài)：那从群山中冲决而出的黄河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌受束(shù)缚似(shì)的在(zài)不断冲击着(zhe)河岸；而西轮毕森去的(de)群(qún)山，虽然走向与黄河相反，但仿佛(fú)也在力戒(jiè)平(píng)坦，一更(gèng)比一(yī)峰高。

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