雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。<junk food 可数吗，junk food是单数还是复数/p>

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhjunk food 可数吗，junk food是单数还是复数ǔ)人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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