柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默p>

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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