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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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