古诗山衔落日浸寒林心如生肖，林心如生肖属什么漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(林心如生肖，林心如生肖属什么zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(林心如生肖，林心如生肖属什么luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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