南音琵琶入门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图(tú)片(piàn)是(shì)南音琵(pí)琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一样齐；快(kuài)速(sù)弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大(dà)，速(sù)度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行(xíng)弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜(yí)过(guò)大(dà)，速度和(hé)力度(dù)在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦(cā)的感(gǎn)觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮等指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击(jī)捺(nà)在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一(yī)音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在(zài)相品位上作向(xiàng)左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一(yī)音(yīn)大(dà)都(dōu)成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按(àn)在(zài)相(xiāng)品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可(kě)在(zài)左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xià十二生肖中张牙舞爪是哪些动物ng)左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用大指外(wài)侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦(xián)向右(yòu)挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一(yī)般作四(sì)声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一(yī)倍，即每(měi)拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是从(cóng)四相(xiāng)到(dào)六相；从无(wú)品到少品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是(shì)刚(gāng)从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及其传派的形(xíng)成，是(shì)因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和(hé)风格特点(diǎn)的不同(tóng)而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余(yú)改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的发(fā)展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制的变化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可分割(gē)的(de)。

　　各(gè)种因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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