古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(l《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗e)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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