南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解(jiě)，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片是南音琵琶(pá)常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快(kuài)速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的。

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琵琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于(yú)民族乐队和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指端取势将弦(xián)身(shēn)击(jī)捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大(dà)都成(chéng)上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带(dài)起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下(xià)面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中(zhōng)指按弦时(shí)，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一(yī)条(tiáo)弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基(jī)础、最重要的(de)指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动，每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速(sù)度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声(shēng)，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面(miàn)的(de)弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改(gǎi)革(gé)反过(guò)来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化，是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在(zài)和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏(zòu)艺术(shù)传派(pài)艺术的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子料来源：百度百科-琵琶(pá)

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