雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不(b辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话ù)去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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