古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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