雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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