古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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