雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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