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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐耐克品牌和乔丹品牌是什么关系章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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