雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意(yì)上的(de)作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗