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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(d硝酸锌化学式，硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写硝酸锌化学式怎么写iào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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