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虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是(shì)凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不(bù)同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术(虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国(guó)十(shí)大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画(huà)中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行(xíng)的凳(dèng)念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为(wèi)它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

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　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了(le)自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术(shù)课本上(shàng)就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得(dé)极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的(de虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么)生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中(zhōng)表达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上(shàng)人物的体态(tài)和衣(yī)纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁(bì)画面积达(dá)500平(píng)方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面(miàn)，毕(bì)加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。