雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重)什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什(shén)么意(yì)思等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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