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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me),柳永为什么写雨霖铃(líng)
因(yīn)为离别伤(shāng)感,伤心落泪(lèi),一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好,毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人,说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心,想说的话都被自己的哭泣(俄罗斯是资本主义还是社会主义qì)打断,已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。
所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。
作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān),也(yě)是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促,傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn),面对着长(zhǎng)亭(tíng),骤雨刚停。
在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行,却没(méi)有畅饮的心绪,正在(zài)依依(yī)不舍的时候,船上的(de)人(rén)已催着出发。
握着对方的手含着泪对(duì)视(shì),哽咽的说不出话来。
想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn),千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空,深厚广阔,不知(zhī)尽头 。
自古以来,多情的人总是为离(lí)别而伤感,更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处?怕是只有(yǒu)杨柳岸边,面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。
这一去长(zhǎng)年(nián)相别,我料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景,也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。
起首“寒(hán)蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng),点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天,地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭,具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。
然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物,而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。
时(shí)当世圆秋季(jì),景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè):词人所见所闻,无处不凄凉。
加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句,句法结(jié)构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。
后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。
在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐,暗寓仕(shì)途(tú)失意,且又跟恋人分手。
“无(wú)绪”,指(zhǐ)理不出(chū)头绪,有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn),理还(hái)乱”的意思。
写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发”。
正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。
一对情(qíng)人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。
这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽(jǐn)致。
一(yī)对情人伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上(shàng)。
这是白(bái)描手法,所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇,而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。
“念去去(qù)、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写(xiě)别后思念的预想。
词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。
一(yī)个“念”字,告诉读(dú)者下面写景物是想象的。
“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。
这二字用得极好(hǎo),不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù),包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。
只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行,就会越去(qù)越远,而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。
离(lí)愁之深,别(bié)恨(hèn)之苦,溢(yì)于言表。
俄罗斯是资本主义还是社会主义> 从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写,具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。
下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。
下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔,先作泛论,从个别说(shuō)到一般,得出一条人生哲理(lǐ):“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。
意谓伤离惜别,并不自(zì)我始(shǐ),自古皆(jiē)然(rán)。
“自古”两字,从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā),提升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩大了词(cí)的意义。
但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后的心境,也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。
这两句妙就妙在用景(jǐng)写情,真正做(zuò)到“景语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写(xiě)难留的离情;晓风凄冷,写别(bié)后的寒(hán)心(xīn);残月(yuè)破(pò)碎,写(xiě)此后难(nán)圆之意。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng),表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。
难(nán)怪它(tā)为人称道(dào),成(chéng)为名句。
再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng):“此去(qù)经年(nián),应是良(liáng)辰好景虚设。
便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说?”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良(liáng)辰(chén)好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些(xiē)感受,但又能向谁去诉说呢?总之(zhī),一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。
这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步,也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。
结句用问句形式(shì),感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。
《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思,先写离别之(zhī)前,重在勾勒环境;次(cì)写离(lí)别时刻,重在描写情态;再写别后想象,在刻画心理。
不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng),描(miáo)写情态,想(xiǎng)象未来,词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应,虚实相(xiāng)生,做到(dào)层层深入,尽情描(miáo)绘,情景交融,读起来如行云流水(shuǐ),起伏跌宕中不(bù)见痕迹。
这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。
古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切,对长亭(tíng)晚,骤雨初歇。
都门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰(lán)舟催发。
执手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。
念去去,千里烟(yān)波,暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。
多情自古伤(shāng)离(lí)别,更那堪,冷落清秋节!今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳(liǔ)岸,晓风残月(yuè)。
此去经年(nián),应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
注(zhù)释
长亭:古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息,又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。
靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。
凄切:凄凉急(jí)促。
骤雨:急猛的(de)阵雨。
都(dōu)门:国都之门。
这里代指北宋的首都(dōu)汴京(今河南开封(fēng))。
帐(zhàng)饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪(xù)。
兰舟:古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲(yù)语不出的样子。
去去:重复“去”字(zì),表示(shì)行程遥远(yuǎn)。
暮(mù)霭:傍晚的云雾(wù)。
沉沉(chén):深厚的样子。
楚天:指南方楚地(dì)的天空。
暮霭(ǎi)沉沉楚天阔:傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天,深厚(hòu)广(guǎng)阔,不(bù)知尽头。
今宵(xiāo):今夜。
经年:年复一(yī)年(nián)。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女相爱之(zhī)情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双调·雨(yǔ)霖铃
创作背(bèi)景
柳永(yǒng)因作词忤真宗,屡试不第,所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn),常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。
此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。
作者(zhě)介绍
柳永,(约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián))北宋著名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福(fú)建武夷山(shān))人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。
宋仁宗朝进士,官至屯(tún)田员外(wài)郎,故世称柳(liǔ)屯田。
他自称“奉旨填(tián)词柳三变”,以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí),并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。
其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活,尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情,创(chuàng)作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广(guǎng)泛,人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处,皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”,婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一,对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了