古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感p>

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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