古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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