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携手三十七年风雨兼程下一句是什么三十年风雨兼程下一句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩(hái)子(zi)移(yí)民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为美国(guó)词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下从各(gè)个(gè)角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在(zài)这一点上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为(wèi)，他(tā)们(men)中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的(de)演出(chū))使用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士(shì)余或是(shì)什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁携手三十七年风雨兼程下一句是什么三十年风雨兼程下一句爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一(yī)个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业(yè)的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些已有(yǒu)的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种携手三十七年风雨兼程下一句是什么三十年风雨兼程下一句以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵(jué)士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都是二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而爵士乐(lè)的(de)和(hé)声可以说是完全建立(lì)在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同(tóng)之处，也是由布(bù)鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上不(bù)同的(de)弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音(yīn)色(sè)以及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐(lè)器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和(hé)音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目并不(bù)固定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的(de)木管乐器，如果(guǒ)编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器(qì)还是(shì)人声(shēng)，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现那(nà)些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊(shū)的(de)演奏和(hé)演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异(yì)效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有(yǒu)时也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种(zhǒng)技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化(huà)和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。