雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸>

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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