雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，不拘于时句式类型，不拘于时句式还原柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò不拘于时句式类型，不拘于时句式还原)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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