柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也work on的用法以及语法，workon的用法总结找不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还work on的用法以及语法，workon的用法总结(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(work on的用法以及语法，workon的用法总结sī)科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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