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外科鼻祖是谁?

外科鼻祖是谁? 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(k外科鼻祖是谁?ě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山(shā外科鼻祖是谁?n)日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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