雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏一厢情愿是什么意思析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在一厢情愿是什么意思用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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